Für „Hamnet“ beschränkte sich Łukasz Żal bewusst in seinen filmischen Mitteln. Kamera, Perspektive und Bewegung sollten den Schauspielern folgen,  nicht umgekehrt.

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Für „Hamnet“ verfolgte DoP Łukasz Żal eine radikale Reduktion, bei der sich Kamera, Licht und Inszenierung konsequent dem Spiel der Figuren unterordnen. So entsteht eine Bildsprache, die Nähe zulässt, Abstand wahrt und ihre Kraft aus dieser Balance bezieht.

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Ein denkmalgeschützter Holzpalast, ein Chopin-Konzert und kein Spielraum, in Raum und Ablauf einzugreifen: Producer Marcin Andrzejewski musste eine Live- Aufführung unter Bedingungen aufzeichnen, die klassische Produktionsmethoden praktisch ausschlossen.

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Wie verändert künstliche Intelligenz die professionelle Medienproduktion – und wo liegen ihre Grenzen? Darüber diskutieren BR-Chefkameramann Hans Fischer und Influencer Niklas Schmidt bei der broadcast @ leat con 26.

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Sinje Gebauer ist HFF-Professorin in München. Von ihr haben wir erfahren, warum ihr Vernetzung und der Austausch von Wissen ein großes Anliegen sind und wie sie sich beim Motorradfahren entspannt.

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Die TV-Produktion der Weltcup-Nachtrennen in Schladming verlangte präzise Logistik und eingespielte Abläufe. Wir haben beobachtet, wie der ORF das vor Ort umsetzte.

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Nachtrennen, Eis und enge Zeitfenster: Wir haben beobachtet, wie der ORF den FIS Ski World Cup 2026 unter anspruchsvollen Bedingungen live produzierte.

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Wer auf chemischem Film dreht, muss diesen nach der Entwicklung in eine digitale Form bringen. Silbersalz Cinelab hat zusammen mit der Filmscan-Legende MWA Nova einen neuen Filmscanner entwickelt. Der Lumiére bietet 16-bit 14K RAW und hat das Potential, revolutionär zu werden.

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Mit dem Bundesverband der Fernsehkameraleute (BVFK) gewinnt broadcast @ leat con 26 einen Partner, der sich seit vielen Jahren für die Interessen professioneller Bildgestalterinnen und Bildgestalter einsetzt. Gemeinsam wollen wir den Austausch darüber voranbringen, wie technische Veränderungen die Arbeit in der Film- und Fernsehbranche prägen – und welche Kompetenzen künftig gefragt sind.

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Wir drehen schon seit langem in 16:9, doch das Denken vieler bleibt gestrig wie 4:3. Alte Strukturen bestimmen, wer Chancen hinter der Kamera erhält. Für die Kamerafrau Lucia Gillemot ist das gelebte Realität, wie sie uns für die Ausgabe E04.2025 geschildert hat.

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