Die Hochschule Darmstadt sucht im Fachbereich Media zum nächstmöglichen Zeitpunkt unbefristet eine*n Laboringenieur*in (50 %)

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Wie weit darf Kameraarbeit gehen, wenn Intimität, Macht und Kontrollverlust das Thema sind? Bei „naked“ setzt DoP Julian Krubasik auf Vertrauen, geschützte Räume und eine Bildsprache, die nicht beobachtet, sondern miterlebt.

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Mit der ARRI ALEXA 35 und einer flexibel einsetzbaren Lichtführung entwickelte DoP Julian Krubasik für „naked“ eine Bildsprache, die Dunkelheit, Hauttöne und emotionale Druckmomente ausbalanciert, ohne dabei den Blick zu instrumentalisieren.

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Künstliche Intelligenz, hybride Produktionsmodelle und Multi-Platform-Distribution verändern aktuell die Arbeitsweise in der professionellen Medienproduktion. Doch statt bestehende Broadcast-Strukturen zu ersetzen, entstehen neue Workflows rund um eine weiterhin stabile Infrastruktur. Die AI & future workflows Zone auf der LEaT con 2026 will genau diese Entwicklung sichtbar machen.

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Kontrolle ist gut, Vertrauen ist besser: Für die ARD-Serie „naked“ setzten DoP Julian Krubasik und Regisseurin Bettina Oberli auf maximale Freiheit am Set – und fanden in dieser Offenheit zwischen Regie, Schauspiel und Kamera ihren eigenen filmischen Zugang zu Intimität.

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Das ARD-Hauptstadtstudio hat seine TV-Produktion vollständig auf IP-Technologie umgestellt. Die Umrüstung auf SMPTE ST 2110 gilt als Pilotprojekt für künftige ARD-Standorte und als Testlauf für ein hybrides SDI/IP-Netz der Zukunft.

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In unserer Rubrik “Drei Fragen” stellen wir in jedem Heft eine Filmschaffende mit ihrem Arbeitsschwerpunkt, beruflichem Engagement und ihrer Freizeit vor. In unserer Ausgabe 10.2020  war das Kamerassistent Caspar Müllers.

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Was kann und was darf man drehen? Diese Frage stellten sich DoP Sophia Fenn und Regisseurin Jana Stallein, als sie „Where the Waves Took Her“ realisierten. Entstanden ist ein Dokumentarfilm über Frauen auf der Flucht, einschließlich der Suche nach einer respektvollen Bildsprache für ein hochsensibles Thema.

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In-Camera-Effekte unterstreichen in „Das Leben der Wünsche“ den emotionalen Zustand der Figuren. DoP Johannes Louis hat für unser Heft E04.2026 erzählt, wie die Szenen in der neuen Regiearbeit von Erik Schmitt entstanden.

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Sony FX2, Nikon ZR und Canon C50 zeigten im Praxistest, wie unterschiedlich die Wege zu überzeugenden Bildern sein können.

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