**Breaking News – Riedel übernimmt ARRI** Thomas Riedel, Gründer und Inhaber der Riedel Communications sowie der Riedel Group, übernimmt den Münchner Premiumhersteller ARRI. Der Wuppertaler Unternehmer setzte sich mit seinem Konzept für eine „neue Heimat“ von ARRI auch im internationalen Wettbewerb durch. Für Riedel ist die Transaktion die bislang größte Akquisition seiner unternehmerischen Laufbahn – und für die Branche ein Einschnitt. Mit der Übernahme entsteht eine strategische Verbindung zweier bislang komplementärer Welten: auf der einen Seite ARRI mit seinem global etablierten Ökosystem aus Kamera-, Licht- und Systemtechnik für Film- und High-End-Produktionen, auf der anderen Seite Riedel mit Infrastruktur- und Workflowlösungen für Broadcast, Live-Events und Sport. Ziel ist es, diese Kompetenzen entlang der gesamten Produktionskette zusammenzuführen – von der Bilderfassung bis zur Ausspielung. Die Stoßrichtung ist klar: integrierte, durchgängige Lösungen für zunehmend hybride Produktionsumgebungen. Insbesondere in den Bereichen Live-Entertainment und Sport sehen beide Unternehmen Wachstumspotenzial. Durch die Verzahnung von ARRI- und Riedel-Technologien sollen neue Workflows entstehen, die kreative und technische Möglichkeiten erweitern – etwa bei der Verbindung klassischer Cine-Kameratechnik mit Live-Produktionsinfrastrukturen. Ein erstes sichtbares Zeichen dieser Zusammenarbeit ist bereits angekündigt: ARRI-Kameratechnik soll beim Eurovision Song Contest zum Einsatz kommen – mit Riedel als Technologiepartner und NEP als Produktionsdienstleister. Das verweist auf die strategische Richtung, in der sich ARRI künftig stärker positionieren könnte: jenseits des klassischen Kinofilms, hinein in großskalige Live- und Eventproduktionen. Für ARRI markiert die Übernahme einen historischen Moment. Seit der Gründung im Jahr 1917 befand sich das Unternehmen in Familienbesitz und hat sich in dieser Zeit zum weltweit führenden Hersteller professioneller Filmtechnik entwickelt – ausgezeichnet mit 20 wissenschaftlichen und technischen Awards der Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Mit dem Einstieg Riedels bleibt das Unternehmen zwar in deutscher Hand, wechselt aber erstmals in eine neue Eigentümerstruktur. Organisatorisch soll sich zunächst wenig ändern: ARRI bleibt ein eigenständiges Unternehmen mit Hauptsitz in München, das bestehende Management führt den bereits angestoßenen Transformationsprozess fort. Gleichzeitig eröffnet die neue Konstellation Zugang zu zusätzlichen Märkten, Technologien und Kundenkreisen. In der Branche dürfte die Übernahme vor allem als Signal verstanden werden: Die Grenzen zwischen klassischer Filmproduktion und Live-Broadcast verschwimmen weiter – und mit ihnen die Anforderungen an Technologieanbieter. Die Kombination aus ARRIs Bildästhetik und Riedels Infrastrukturkompetenz adressiert genau diese Entwicklung. Thomas Riedel, Gründer und Inhaber der Riedel Communications sowie der Riedel Group, übernimmt den Münchner Premiumhersteller ARRI. Der Wuppertaler Unternehmer setzte sich mit seinem Konzept für eine „neue Heimat“ von ARRI auch im internationalen Wettbewerb durch. Für Riedel ist die Transaktion die bislang größte Akquisition seiner unternehmerischen Laufbahn – und für die Branche ein Einschnitt.

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„Frankenstein“ von Guillermo del Toro markierte Ende 2025 einen weiteren Meilenstein im Werk des Ausnahmeregisseurs. DoP Dan Laustsen ­ erzählte Timo Landsiedel für unsere Ausgabe 01.2026, wie er del Toros ­ Vision erneut in opulente und trotzdem subtile Bilder übersetzte.

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Nils Keber und Stefan Schuh haben ausprobiert, was T1,3 bei der neuen Aizu Prime Line von SIGMA in der Praxis bedeutet. Dazu kombinierten sie die Objektive mit dem GFX-Sensor von Fujifilm.

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In der Rubrik “Drei Fragen an” stellen wir in jedem Heft eine Filmschaffende oder einen Filmschaffenden mit drei kurzen Fragen zu Arbeitsschwerpunkt, beruflichem Engagement und Freizeit vor! Für die Ausgabe 4.2019  hat Michi Kempen, Kamerafrau aus Düsseldorf, unsere Drei Fragen beantwortet und erzählte uns, wie ihr Weg vom Schneidetisch an die Kamera führte.

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Jürgen Eichinger dreht dort, wo Licht, Kontrast und Geduld über das Bild entscheiden. Für ihre Examensarbeit an der HFF München begleiteten Markus Schindler und Theresa Weidmann gemeinsam mit unserem Autor einen Kameramann, der auch heute noch konsequent auf analogen Film setzt.

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Schwarzer Humor braucht Präzision. Für die zweite Staffel von „Achtsam Morden“ entwickelte DoP Monika Plura eine Bildsprache, deren Basis kontrollierte Bewegung ist – erweitert durch ein neues Werkzeug am Set.

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Der österreichische Kameraverband AAC feiert sein 50-jähriges Bestehen. Der DoP und Journalist Nino Leitner hat für unser Heft 01.2026 eine Bestandsaufnahme aus persönlicher Perspektive und Erfahrung gemacht.

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„Wie wäre es, wenn Robbie Williams in seinem Biopic ein Affe wäre?“ Für Regisseur Michael Gracey übertrug Animation Supervisor Dave Clayton mit seinem Team von Weta FX in Neuseeland die Performance von Schauspieler Jonno Davies auf einen CG-Schimpansen. Der Effekt ist verblüffend.

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In unserer Rubrik „Drei Fragen“ stellen wir in jedem Heft eine Filmschaffende oder einen Filmschaffenden mit drei Fragen zu Arbeitsschwerpunkt, beruflichem Engagement und Freizeit vor. In unserer Ausgabe 01.2026 hat Michael Merkel, Kameramann aus Sinzheim, erzählt, was ihn bei der Arbeit an den „Fallers“ fasziniert und warum er seinen VW Camper von 1966 nicht nur poliert.

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Wie weit darf Kameraarbeit gehen, wenn Intimität, Macht und Kontrollverlust das Thema sind? Bei „naked“ setzt DoP Julian Krubasik auf Vertrauen, geschützte Räume und eine Bildsprache, die nicht beobachtet, sondern miterlebt.

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