Familienbande

LUTs schon am Drehort einzusetzen, finde ich gerade im szenischen Bereich essenziell und politisch klug. Denn die Möglichkeit, alle Beteiligten von Anfang an auf einen gemeinsamen Look einzuschwören und nicht nach einem halben Jahr Schnitt im Final-Grading alle zu überraschen, macht so vieles einfacher und besser durchsetzbar. Dass diese Arbeitsweise nun auch in einer DSLM möglich ist, rechne ich der S1H hoch an. Auch die für Varicam-Kameras entwickelte Online-LUT-Library ist für die Lumix-Kameras kostenfrei nutzbar. Bei der Namensvergabe der LUTs ist generell zu beachten, dass die Kamera intern nur 7 Buchstaben des Namens darstellt. Weiter definiert die zeitliche Reihenfolge der Erstellung die Darstellungsreihenfolge und nicht etwas die alphabetische Benennung.

Der erste Dreh: “Awakening”

Im Vorfeld des Kamera-Releases Ende August entstand im Gespräch mit Panasonic die Idee, die neue Lumix S1H bei einen Spotdreh als Demo für die Möglichkeiten der Kamera und als Basis für die Launch-Events in Europa realen Setbedingungen auszusetzen. Dazu adaptierte ich ein Wooden Camera Universal-Rig für die S1H und nutzte für den Dreh die Sigma-Full-Frame-Primes in Kombination mit Schneider-Kreuznach-Rhodium-Filtern. Die Kamera erkannte das Vollformat der Optiken und ermöglichte so eine korrekte Darstellung im Kleinbild-Format. Aktuelle Daten wie die Brennweite wurden in den Sucher über- nommen.

Um dem 4K-Kurzfilm mit Inszenierungsebenen in 4.000 und 640 ISO zu ermöglichen, wollte ich in der Morgendämmerung im Hamburger Hafen drehen und damit die Kamera auch ziemlich fordern. Etwa 25 Minuten Morgendämmerung standen für den ersten Drehanschnitt mit 4.000 ASA zur Verfügung. Flexibel montiert auf einem Einbein-Stativ und mit interner Bildstabilisierung in 4K, hatte ich ein schnelles und flexibles Setup für die S1H. Weiter nutzte ich für zwei Rückblenden die Kamera komplett ohne Optik, nur mit der Gehäuseschutzkappe. In diese hatte ich ein hauchdünnes Loch gebohrt und so eine Mini- Lochkamera erschaffen. Die Kamera bat dann auch um die Definition der „Optik“! So ließ ich ihr Full Frame und 50 mm zukommen, damit die Vignettierung des Bildkreises auch beibehalten würde. Den zweiten Teil des Filmes bei Sonnenschein und 640 ISO entstand unter etwas weniger Zeitdruck im Anschluss.

Aufgrund des kurzes Vorlaufes der Produktion war eine anamorphotische Umsetzung für diesen ersten Testdreh nicht realisierbar. So nutzte ich die Vollformat Sigma-Optiken im abgekaschten 1:2,35 Cinemascope-Format und war positiv überrascht, dass sich die Framelines und Frameguides an der S1H mit definierbarer Abdunklung des Randbereichs nun einstellen ließen – was ich mir bei GH5 dringend gewünscht und als „feature request“ dann auch formuliert hatte. Auch erhört wurde die Bitte, das Aufnahme-Rotlicht im Sucher nicht mehr blinkend zu gestalten. Denn nicht nur einmal war ich beim Doku-Dreh in Israel für eine Sekunde unsicher, ob die Kamera nun lief oder nicht. Neu war auch die Waveform-Darstellung der Videopegels, die sich im logarithmischen Modus natürlich auf dieses flache Signal bezieht, egal ob eine LUT eingeblendet ist oder eben auch nicht. Die Möglichkeiten und Darstellungsoptionen der Kamera sind so umfangreich, dass ich mir fast gewünscht hätte, auf dem ausklappbaren Display den Kamerastatus und eine Waveform-Darstellung zu haben, während der Sucher das Kamerabild mit wenigen zentralen Aufnahmeparametern wiedergibt. Dies ist aktuell aber nicht möglich.

Go Anamorphic

Was sich bei ersten Test noch nicht umsetzen ließ, wollte ich nun bei der nächsten Gelegenheit ausprobieren: die S1H im Anamorphotic-Mode. Dazu bot sich der Reenact- ment-Dreh zu „Miss Holocaust Survivor“ an, der die Jahre im Versteck einer unserer Holocaust-Überlebenden in sze- nischen Aufnahmen bebildern sollte. Wir planten zwei Drehtage in den Wäldern Niedersachsens. Nach Rücksprache mit David Kellermann von Glaswerk aus Freiburg im Breisgau erhielt ich als einer der ersten DoPs die Möglichkeit, die neuen Glaswerk ONE Anamorphoten in einer realen Produktion zu testen. Die Breitbild-Vollformat-Optik weist neben einem szenischen Vintage-Look durch die Glaswahl und Beschichtung die Besonderheit auf, dass alle Zylinderlinsen vor der Blende angeordnet sind, um einen klassischen Frontanamorphen-Look mit den entsprechenden Streaks und Flares zu erzeugen.

Die S1H bietet im anamorphotischen Modus eine elektronische Entzerrung der Cinemascope-Bilder in mehreren Stufen von 1:1,3 bis zum klassischen 1:2-Format an. Dabei schafft es die S1H, sowohl das Sucherbild als auch eventuell vorhandenes externes Monitoring über HDMI zu entstauchen. Als Zubehör nutzte ich einen Zacuto Gratical HD Viewfinder und als Onboard-Regiemonitor einen Shogun Inferno. Im anamorphotischen 4K-Modus der S1H wird allerdings nicht die volle Höhe des Kamerasensors im 4:3-Verhältnis genutzt, daher müssten die Linsen eigentlich nicht Vollformat-Anamorphoten sein, wodurch sich das einsetzbare Optik-Portfolio grundsätzlich erweitert.

Fazit

Für mich jedoch ist die S1H ein würdiger GH5s-Nachfolger, nun im Vollformat. Man könnte sie fast eine Mini-Varicam in DSLM-Größe nennen. Dazu fehlt nur noch der interne ND-Filter und ein HD-SDI-Ausgang. Kann man noch was verbessern? Klar, da geht immer noch was. Ideal wäre eine Pixel-to-Pixel Fokusansicht auch während der Aufnahme, gerade bei einer Vollformat-Kamera. Ist die Kamera im Record-Modus, lässt sich diese Vergrößerung aktuell nicht mehr aufrufen. Weiter wäre es praktisch, wenn die SMPTE-Farbbalken auch für die technischen Einstellungen des Kameradisplays und -suchers nutzbar wären. Ruft man die Einstellung-Optionen der Displays auf, ist der zuvor eingeschaltete Farbbalken schon wieder automatisch deaktiviert. Aber ansonsten hat Panasonic vieles richtig gemacht. Daher: Willkommen in der Familie, Lumix S1H! [11030]