kaum jemand lässt sich gern beherrschen und die wenigsten werden das obendrein schriftlich fixieren. Die Studio Babelsberg AG hat jedoch genau das getan. In einer außerordentlichen Aktionärsversammlung hat die Mehrheit der Anteilseigner einem sogenannten „Beherrschungs- und Gewinnabführungsvertrag“ zugestimmt. Dahinter verbergen sich im Wesentlichen drei Fakten, die letztlich bedeuten, dass das Studio seine Eigenständigkeit aufgibt.
Zum einen ist der Vorstand von Studio Babelsberg nun nicht mehr befugt, Entscheidungen zu treffen, ohne vorher die Zustimmung der US-amerikanischen Besitzer einzuholen. Außerdem werden sämtliche Gewinne an den US-Haupteigner übertragen. Drittens gleicht der Mutterkonzern etwaige Verluste der Studios aus. Dieser letzte Aspekt könnte einer der Gründe sein, weshalb die deutschen Studiochefs Carl L. Woebken und Christoph Fisser dem Geschäft zugestimmt haben. Sie waren schon länger auf der Suche nach Partnern gewesen, um die Risiken des internationalen Filmgeschäfts abzufedern.
Doch wer sind eigentlich die US-amerikanischen Eigentümer? Steigen wir die Leiter der Besitzverhältnisse hinauf! Die Mehrheit der Anteile an Studio Babelsberg gehört derzeit der deutschen Firma Kino BidCo, die eine hundertprozentige Tochtergesellschaft der Cinespace-Gruppe ist. Cinespace wiederum gehört dem Immobilienfonds TPG Real Estate Partners (TREP), der überwiegend in Hotelbetriebe und Filmstudios investiert hat.
Es ist zwar schön, dass ein Fokus von TREP auf Filmstudios liegt, doch das Unternehmen bleibt im Kern ein Immobilienkonzern. Das in Kombination mit großen Flächen und Hallen, die überwiegend nicht unter Denkmalschutz stehen, ist eine Mischung, die mit Blick auf einen zukünftigen Studiobetrieb durchaus Sorgen bereiten kann. Denn die Versuchung liegt nah, dort die Abrissbirne zu schwingen und gewinnbringendere Immobilien zu errichten.
Am 12. Februar 1912 begannen in Babelsberg die ersten Dreharbeiten – für den Film „Der Totentanz“. Nach 111 Jahren deutscher Filmgeschichte im ältesten Atelier-Filmstudio der Welt könnte der wahre Totentanz erst bevorstehen.
Ihr
Uwe Agnes
Chefredakteur
Ausgabe 5.2023
FOKUS
Editorial
Drei Fragen an … Pelle Parr aus Berlin
AT WORK
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Klares Bild Der Film „Nawalny“ über den russischen Oppositionspolitiker wurde bester Dokumentarfilm bei den Oscars. DoP Niki Waltl hat uns erzählt, wie er das Thema visuell umsetzte und auf welche Technik er sich dabei verließ.
SPEZIAL
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HANDS-ON
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AUF EINEN BLICK
Technologie
Menschen
Branche
BRANCHE
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Herausforderung Cybersicherheit Auf dem cineCongress sprach Pharos-Geschäftsführer Josef Reidinger über das Problemfeld der Cybersicherheit in der Postproduktion und stieß so eine Diskussion mit dem Plenum an. Wir fassen das Gespräch zusammen.
Bei der Arbeit sicher fühlen Im Juni 2022 gründeten sechs Frauen in Köln das Netzwerk Female Filmmakers Cologne (FFC) mit dem Ziel, in einen genderübergreifenden Austausch zu gehen. Zwei Mitbegründerinnen berichten.
FESTIVAL
Abschiedsvorstellung Christine Dériaz sah auf der 26. Ausgabe der Diagonale einige starke und ungewöhnliche Arbeiten.
Karge Kost Bei den Schweizer Filmpreisen gab es neben gewagten und innovativen Werken auch einiges Mittelmaß.
DIALOG
Ohne Worte Um ein Haar hätte „The Quiet Girl“ den Auslands-Oscar gewonnen. Wir haben von DoP Kate McCullough erfahren, wie sie die Bilder geschaffen hat, auf die sich der Film komplett verlassen kann.
„Wir sind unterwegs“ René Schaar, stellvertretender Leiter des Bereichs „Gleichstellung und Diversity“ beim NDR, berichtet, wie seine tägliche Arbeit aussieht und wie auch im technisch-gestalterischen Feld mehr Inklusion geschaffen werden kann.
Achtsame Montage Im „Hinter der Kamera“-Podcast erzählt Editorin Gesa Jäger, warum sie im Schnitt auf sich achtet und gibt Einblicke in ihre aktuelle Arbeit beim Kinofilm „Das Lehrerzimmer“ von Regisseur Ilker Çatak.
