“Mehr Zeit nehmen”

Wie würdet ihr denn das Niveau insgesamt beurteilen? Habt ihr in der in der Gestaltung irgendeine Tendenz gesehen?
Dunja Engelbrecht: Ich finde es schwierig zu beurteilen, weil Janine und ich den Vergleich nicht haben, wie es sonst in den anderen Jahren war. Ich fand es sehr breit gefächert und sehr unterschiedlich, aber ich finde, dass wir am Ende einen sehr preiswürdigen Gewinner gefunden haben. Aber was zeichnet sich als Trend ab? Bei einigen Filmen hat es sehr schöne Einsätze von Gimbal-Kameras gegeben, aber es gab auch Beispiele, die ganz klassisch gedreht wurden und die auch großartig waren. Es ist nicht so, dass man unbedingt viel Technikspielereien einsetzen muss, um gute Bilder zu machen.
Janine Dauterich: Es wird schon sehr viel Technik eingesetzt, sehr viel Drohne, sehr viele Fahrten. Manchmal aber ist nicht so wirklich ein Konzept dahinter zu erkennen und dann hatte ich oft das Gefühl, die Technik ist vielleicht in der Produktionsfirma vorhanden, aber dann wird sie manchmal ein bisschen wahllos eingesetzt.
Sabine Engelhardt: Bei mir kam es so an, dass mancmal die Technik das Konzept und die Umsetzung eines Films bestimmt hat und nicht das Thema, was ich gefährlich finde. Das Thema muss immer den Film bestimmen und nicht die Technik, die man dafür benutzt. Und bei manchen Filmen ist die thematische Umsetzung zu kurz gekommen.
Ulrike Schede: Wenn ich noch einmal die Liste mit meinen Notizen zu den Filmen durchgehe, dann kann ich für mich eigentlich den bestimmenden Einsatz von Technik jetzt gar nicht bestätigen. Mir ist wohl aufgefallen, dass es einen stärkeren Einsatz von Gimbals gab als im letzten Jahr. Den Umfang an Drohnenbildern hatten wir schon im vergangenen Jahr und auch schon davor, das ist in etwa gleich geblieben. Aber ich hatte eher das Gefühl, dass viele Projekte dabei waren, die mit extrem geringem Aufwand gemacht wurden! Vielleicht wurden die auch eingereicht, weil 2020 ein sehr spezielles Jahr war und weil die Filme unter besonderen Bedingungen entstanden sind, was dann mehr zum Kriterium gemacht wurde als die eigentliche Kameraarbeit. Das war schwierig zu beurteilen und manchmal wurden in meinen Augen die Umstände, unter denen Filme entstanden sind, auch überbewertet. Selbst wenn es schwierige Umstände waren, hätte das Ergebnis qualitativ besser sein müssen. Man kann eben nicht alles schön reden mit: „Es ist schwierig gewesen.“
Dunja Engelbrecht: Mir ist noch aufgefallen, dass die Kameraarbeiten, die uns am besten gefallen haben, vom Stil und auch vom Einsatz der Technik sehr unterschiedlich waren. Das spricht, finde ich, mal wieder dafür, dass man für jeden Film die passende Bildgestaltung finden muss und jeder Film eine passende visuelle Umsetzung braucht. Ulrike Schede: Alle erdenklichen Möglichkeiten können zu guten Ergebnissen führen. Das kann Handkamera sein oder großer technischer Aufwand.
Sabine Engelhardt: Die Kameraarbeiten, die uns am besten gefallen haben, waren ja die, bei denen sich eine Konzeption dahinter gezeigt hat, wo man gesehen hat, die Kameraleute haben sich wirklich Gedanken gemacht und hat uns im Bild teilhaben lassen. Das haben wir aber wirklich nur bei wenigen Dokumentationen gesehen, bei denen man ganz sagen konnte, der ist vom Anfang bis zum Ende richtig gut umgesetzt. Oft gab es auch am Anfang eine Konzeption, die sich aber wohl nicht so ganz durchhalten ließ.