Die Filmemacherin Lola Randl und der Kameramann Philipp Pfeiffer leben seit 13 Jahren auf dem Dorf und machen Filme darüber, zunächst für den WDR, nun auch für Arte. Mit ARRI AMIRA und Festbrennweite dokumentieren sie ihren turbulenten Projekt-Alltag zwischen Gartenarbeit, Kochexperimenten, zugewanderten Berliner Medienmenschen und alteingesessenen Dörflern. Für Arte produzieren sie in dem Ambiente nun eine…

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Die Sony FX3 erinnert in ihren technischen Daten und Auslegung stark an die Sony A7S III. Wir haben uns im Heft 10.2021 angesehen, wo die Unterschiede liegen und ob sie das filmische Arbeiten einfacher machen. Wer die Sony FX3 mit der früher erschienenen A7S III vergleicht, kommt schnell zu dem Ergebnis, dass die beiden Kameras…

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Der Kameramann David Eggby wurde mit dem australischen Endzeit-Klassiker „Mad Max“ bekannt, für seine Arbeit an dem Science-Fiction-Film „Pitch Black“ wurde er 2001 von der Australian Cinematographers Society als Kameramann des Jahres ausgezeichnet. Im Interview für unsere Ausgabe 7–8.2021 erzählte der 1950 in London geborene, aber in Melbourne aufgewachsene Eggby, was seine besondere Lichtgestaltung ausmacht und…

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Als weitere Ergänzung im Portfolio hat Sennheiser nach den Top-Systemen der Digital-9000- und 6000-Serie die Digitalversion der Evolution-Serie auf den Markt gebracht. Die technischen Daten klingen in Kombination mit einem überschaubaren Preis durchaus interessant. Wir haben in unserer Ausgabe 11.2021 getestet, ob das EW-D-System auch in der Praxis überzeugen kann. Wer ordentlichen Content wie zum…

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Der modular aufgebaute ARRI Orbiter gilt als einer der innovativsten LED-Scheinwerfer, die derzeit auf dem Markt sind. Wir hatten die Gelegenheit, ihn für unsere Ausgabe 1–2.2022 einem ausführlichen Test zu unterziehen, bei dem unser Autor Herbert Bernstädt nicht nur die lichttechnischen Werte des Scheinwerfers nachgemessen hat, sondern auch mit Schraubenzieher und Sachverstand bis ins Innere…

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Fragen nach der Handschrift, nach der Art und Weise, wie ein Kameramann Bilder gestaltet, sind für die Befragten nicht immer einfach zu beantworten. Oft filmt man nicht nach einer starren Methode, sondern nach dem, was der Stoff an Bildern verlangt. Manchmal entdeckt man über diese Fragen etwas, was man zwar intuitiv spürt, aber sich selten bewusst macht…

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Wie geht man mit geistigem Eigentum um? Diese Frage wurde in den vergangenen Monaten auch medial heiß diskutiert. Der Dokumentarfilm “Der illegale Film” beschäftigt sich mit Bildrechten und der Wirkung von Bildern auf unsere Kommunikation. Die beiden Köpfe hinter dem Projekt gaben in unser Ausgabe 5.2019 einen Einblick in die Fragestellungen und Herausforderungen des Films. Martin Baer…

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Der Hamburger Kameramann Moritz Mössinger arbeitet seit vielen Jahren immer wieder auf analogem Film. Seine auf Super 16 und 35 mm gedrehten Werbefilme für Porsche oder Mercedes sind preisgekrönt. Da das Drehen auf Film aus zeitlichen oder auch budgetären Gründen oft nicht möglich ist, sucht er zusammen mit dem Coloristen Sönke Heuer und unterstützt von…

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Mit „Nahschuss“ lief auf dem 29. Camerimage Festival ein vergleichsweise leiser Film aus Deutschland im Hauptwettbewerb, dem es nicht nur gelingt, den Unrechtsstaat der DDR an einem konkreten Beispiel eindringlich zu erzählen, sondern auch die Alltäglichkeit der menschlichen Dramen dahinter spürbar zu machen. Jens Prausnitz sprach für unser Heft 5.2022 mit der Regisseurin Franziska Stünkel…

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Beim ISTAF INDOOR Düsseldorf 2022 zeigte SPORT1 die Wettbewerbe drei Stunden lang live im Free-TV und als Stream. Studio Berlin kümmerte sich mit seinem Ü8 HD um die technische Umsetzung.Wir haben uns für das Heft 4.2022 das Geschehen zwischen Aufbau und Siegerehrung angesehen. Das traditionsreiche „Internationale Stadionfest“ ISTAF gibt es als Leichtathletik-Veranstaltung bereits seit dem…

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